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侯孝贤蔡明亮们的瓶颈

影评 / 作者: / 时间:2010-12-14 00:00:00 / 31℃

侯孝贤蔡明亮们的瓶颈

内陆飞鱼

作为台湾电影的国际品牌,杨德昌导演的早逝,从一个方面成全了他高度,谁也不要担心他会出烂片。还在继续折腾的侯孝贤、蔡明亮,却在高处不胜寒的瓶子里游弋挣扎。蔡明亮今年参加戛纳电影节的《脸》和侯孝贤的《红气球》颇为类似,都是用法国人的钱,借法国场地,法国知名演员,完成了自己的一次跨国作品。这种“重复”套路依旧,涛声却不依旧了。包括“墨镜王”的遭遇亦如此,去年的《蓝莓之夜》和《脸》属同类范畴。

侯孝贤在两部自我回顾式的“时光作品”《咖啡时光》、《最好的时光》以来,显得有些失语,好像提前说完了所有想说的话,接下来不知该说什么了。翻拍法国导演艾尔伯特?拉摩里1956年同名作品,朱丽叶.比诺什为卖点的《红气球》,基本上只是扎扎实实地完成一个不错的电影,出彩尚谈不上;而蔡明亮此次的《脸》,也是在《天边一朵云》和《黑眼圈》两部自我总结式的电影之后,突然变脸,把摄影机抬到巴黎完成的急就章。

如果把侯孝贤的两部“时光”和蔡明亮的《天》、《黑》看成他们一边重复自我,一边自我“背叛”,在尝试、调和新的色*调,重新丈量这数十年来走过的路径,审视自己电影语言、题材的更多可能性*。那么《红气球》和《脸》就是在尝试不成功之后,继续的另一种“失败者的飞翔”。依旧是为自己的无力开脱,为电影拍摄的电影,既没在“我”的格局里实现“燕雀安知鸿鹄之志哉”般的脱胎换骨,也懒得在“亲民”的路线上朝前多走半步。

破不起来,却不能“破罐子破摔”,导演的年龄、心境、电影环境的变迁,创作的无法拓展,加之所有路数被大家早已洞悉,想要重现昨日的感染力,很难。侯、蔡二人的题材路线不一样,今天的处境何其相似:在本土难以找到投资,难以找到产生共鸣的观众的风口浪尖上,毅然转身,抽离台湾的华语布景,不约而同地把目光投向卢米埃尔兄弟的故乡,广袤遥远的欧陆大地。企图在这片给予他们启蒙教育,荣誉和票房的土地上,找回他们的自信与尊严。

如果“生活在别处”就能获得陌生的灵感,拍出耳目一新的电影,那么那些面临才尽的导演,跑到国外去旅游一番就能出新东西了,事实并非如此,物非人是,景变人不变。侯孝贤《红气球》里的朱丽叶.比诺什,不过是舒淇的升级版,她们作为都市女性*,都具有一样情绪化、失重感,和小资产阶级的脸谱。而蔡明亮把让-皮埃尔·利奥德加塞到《脸》里面,除了向特吕弗、戈达尔致敬,也不过是提前描述了老年小康的面貌。

从气质上看,侯孝贤和蔡明亮的跨国片也是他们一贯的审美标准。《千禧曼波之蔷薇的名字》里世纪末舞台上惊慌失措的Vicky,和《蓝》里的朱莉颇为接近,挥之不去的蓝色*景深有着类似的神态;1992年,那个砸了人家机车,还在地上大书“哪吒在此”,在旅馆里乐疯了的小康,和《四百击》里奔跑的安托万就是一路人。就这样重复,来法国“搵食”的两位中国大师傅,半推半就中,只是合格地完成了一个合格的作品。

当然,强硬地要求一个已经定型的导演“求新、求变”很不公平,只是既然上了无可撼动的大师神坛,就得保持这种“范儿”去行事。侯孝贤和蔡明亮,只要无法放下电影一天,只要在宣布彻底封镜之前,就必须为牢固封神榜上的排名,同时往上升级而努力奋斗。殊不知文艺片是烟、酒、糖、茶、咖啡,商业片是大鱼大肉,一个正常的人要这些东西都一起食用,才能获得均衡的营养,一个导演也未必要在一条既定的路上越走越越远,才能挖到宝藏,其实偶尔“越轨”更有精彩。或许《红气球》、《脸之后》他们会重新涅槃,接触新的命题与题材。

眼下看来,除了蔡明亮的下一步棋走向不甚明了,甚至有消息说准备金盆洗手、退出江湖之外,侯孝贤、“墨镜王”都已经有了进军商业市场的明确意图,操作的题材都是他们不善长的武侠片。《聂隐娘》未成电影先有大量期待,朱天文和阿城的联袂撮合,令人神往;而《叶问》拖拖拉拉了几年,被黄百鸣、叶伟信、甄子丹抢先炒了一道“蛋炒饭”之后,“墨镜王”终于熬不下去,也要拉上梁朝伟回敬一记“饭炒蛋”了。

“台湾电影教母”焦雄屏曾说过类似的话,侯孝贤、贾樟柯、蔡明亮等人,没有受过正规的电影导演训练(即便贾樟柯也是电影文学出身),拍不出张艺谋那种大量分镜头组合,快速剪辑组装,场面、调度上都能和好莱坞比一比的电影产品,所以谁也别看不起谁。侯孝贤和王家卫,或许能凭着《聂隐娘》和《叶问》为自己正名,而贾樟柯也在正在为商业大片跃跃欲试。

大片来了,突破瓶颈的日子还会远么?

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